Beworben wurde das Machwerk damit, dass Musicalhasser (sprich: perfektere Zielgruppe als ich geht nicht) in dieser Serie (6 Folgen à 30 Minuten) endlich endlich endlich ihre Rache für unmotiviertes handlungsbremsendes Singen und Tanzen finden. Alles gelogen. Es wird gesungen und getanzt, dass die Schwarte kracht. Einzeln, in Paaren und in Gruppenchoreographien.
Der Inhalt ist in einem Satz erzählt: Ein Paar aus der heutigen Zeit landet im Rahmen einer Paartherapie in einem Musicalkleinstädtchen im Vierziger-Jahre-Sehr-Südstaatenstil und kommt da erst wieder weg, wenn es “True Love” findet. Dann wird mal kurz alles abgehandelt, was der gemeine und daher prüde Ami nicht akzeptabel findet (im wesentlichen Homosexualität, berufstätige Frauen und uneheliche Kinder) und die Gemeinschaft findet singend und tanzend heraus, dass Toleranz doch ein hohes Gut ist und das Leben besser, wenn jeder jeden einfach in Ruhe läßt und sich nicht in dessen Sexualleben einmischt. Das wäre ja soweit noch ganz ehrenwert und manchmal sogar mit Witz erzählt, aber beim Thema Rassismus versagen sie völlig.
Das geht in Schmigadoon nämlich so: der Cast ist insoweit “diverse”, dass je ein*e Vertreter*in aus lateinamerikanischer, asiatischer, schwarzafrikanischer und, man glaubt es kaum, sogar irischer Ethnie dabei ist, der Rest ist ordentlich weißbrotweiß. Die (zukünftige) uneheliche Mutter hat dieses Kind mit ihrem in schönem Navy-Blau-Weiß gekleideten schwarzen Freund gezeugt und der glaubt felsenfest, dass er die Hand seiner Geliebten von deren Mutter nicht zugesprochen bekommt, weil er doch bei der Marine ist und Matrosen soviel fluchen. Damned.
Genau.
Läuft auf Apple TV. Wenn man das weiß, muss man sich nicht mehr wundern. Oder vielmehr allenfalls, warum man sich gewundert hat.
Eines hat mir aber doch Respekt abgenötigt: Die Titelmelodie zitiert den Titelsong aus dem Musical “Oklahoma”. Ich bin immer ganz hingerissen, wenn Musik Musik zitiert. Das könnte ich gern.